林凡，1931年生，湖南益阳人。现为中国工笔画学会名誉会长、中国人民解放军美术创作院副院长、中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。出版有《林凡艺术》《林凡集林》等。

诗人覃子豪《金色面具》一诗有言：“活得如此愉悦，如此苦恼，如此奇特。”王德威用此语评齐邦媛的自传《巨流河》，题为“如此悲伤，如此愉悦，如此独特”，读来令人荡气回肠。忍不住也略改一词，借以为题：如此惆怅，如此愉悦，如此独特，品评林凡先生的中国画，自以为很是恰当。

艺术家的作品是其精神世界的外化，也是其思想与情感的密码。要走入一位90高龄的艺术家的精神世界，破解他思想与情感的密码，应该不是一件容易的事情。也许，借由他的艺术作品，我们或可进行一次有趣而神奇的探秘之旅。

如此惆怅

在林凡的笔下，经常漂游着绿绿的浮萍，像繁星，像翡翠，点缀着一池春水，分外清幽。冷色调的青萍似乎要冲破浓浓的春意，无论是《碎梦浮春》，还是《春在碧池中》，抑或是《五月萍开》，“绕岸新萍千点绿，梨花落尽有余凉”（林凡诗），他画里诗里吟诵的浮萍，都弥漫着料峭春寒中淡淡的忧伤与惆怅。

这惆怅不是没有缘由的。林凡9岁丧父，17岁入伍之前流离失所，搬家30余次，饱尝颠沛之苦。26岁时他又因言获罪，被打成“右派”，从北京下放到山西，一去20余年，其间有10年被迫封笔，直到1979年才回到北京。幼时孤贫，青年贬谪，中年婚变，漂泊无定的人生际遇，使得他对小小的浮萍情有独钟。“浮萍寄清水，随风东西流”（曹植诗）。浮萍在水上随风漂流，不能自主，那种无助与无奈，他体会深切。

苏轼在《前赤壁赋》中写道“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”，慨叹生命之短暂，人类之渺小。林凡在精神上与之投契，他以浮萍自喻，喟叹人之渺小，世事无常。

自认渺小，他亦主张艺术“妙在渺小”。他曾写诗“心国妙在存孤弱，清格常标著小妍”，也曾撰联“我抱乾坤，小如舍利；心存孤弱，一若菩提”。因此，他喜欢画不起眼的微末之物，一般以特写的视角选取某一处小景，如山之一角，水之一隅，聚焦那点点青萍、块块碎石、细细藤蔓和无名野花。它们被他深情的艺术目光打量过，在他精谨工细的笔下焕发出生命的光彩，柔弱却不自弃。

处身卑微，才能洞见世事真相，才能深味人间的酸甜苦辣，才能有心存孤弱的慈悲，更能激发昂然向上的斗志。林凡有一闲章——“堂堂小子”。贬谪之时，他在晋南太谷山中与服刑犯人一起修建水库，后因书画之长而被调到山西省晋剧院当舞台美工，“右派分子”低人一等，曾被人以“小子”呼来喝去，貌似懦弱的“小子”，骨子里却是堂堂汉子。他不甘于被命运之手随意拨弄，自强不息，在诗、文、书、画、印等各个领域所下的苦功，非常人可以想象。林凡禀赋超群，刻苦勤勉，使得他在多领域均取得非凡成就。那惆怅的浮萍，看似柔弱，实际上生命力极其旺盛，遇水则生，而且繁殖极盛，是水生植物中的强者。林凡何尝不是如此，他凭借自己的顽强与坚韧，终于成为一位全才型的艺术家。浮萍成为林凡重要的表现对象，绝不是偶然。

他在画中曾题“我是人间惆怅客”（纳兰容若词）。生活的苦痛，胸中的块垒，只能借诗画排解。浮萍，作为漂泊、孤弱的意象，在林凡的诗与画中，漂而有定，柔而不弱，纾解着他的忧伤与惆怅。

如此愉悦

除了浮萍，林凡所创造的艺术形象中，给我留下深刻印象的还有白鹭。浮萍与白鹭，都有画家自喻的成分，前者是他对多舛命运的惆怅孤吟，后者则是其高洁情怀的诗意表达，这表达无疑是愉悦的。

出生在洞庭湖畔、资水之滨的林凡，童年时期的美好记忆中，白鹭堪称主角。他曾充满深情地回忆：“白鹭，神鸟也。暮春三月，新秧初绿，一片春意。白鹭兀立如银钉，楔于绿野，分外夺目。”白鹭亦是他绘画的主角：《山客》《霰影》《溪风》《霜飞》《寒潭吟》《三思图》《御沟春》《泉声鹭影》《溪畔相逢》《古塞秋思》《晓风东来》《榕荫鹭影图》等，以白鹭为表现对象的作品真是数不胜数。白鹭孤飞如坠霜，群飞如落雪，林凡的传神妙笔不仅曲尽白鹭的绰约仙姿，更重在表现白鹭的超凡脱俗之美。

林凡长于书香世家，祖、父两代均为学者、书法家，父亲还是百年名校益阳一中的创始人，家中富藏大量经史子集与书画名作。林凡幼时深受家庭熏陶，且天生一颗浪漫诗心，因此不管际遇如何，都立志要与诗文书画厮守终生，与美不离须臾。一如他撰联所言：“风雨歌吹，日日寻诗成大雅；青红眉目，人人羡我作神仙。”白鹭的超逸与高洁，正是他理想人格的自我期许。画中那翩翩“雪衣儿”，无论是直上青天，还是飘然飞下，抑或是独立芳洲，都是林凡精心营构的艺术形象，这形象寄寓着画家美好的情愫。这位一生以诗画作为精神家园与心灵归宿的艺术家，他所向往的浪漫与逍遥、超凡与出尘，都借由这白色的精灵在画中倾诉，他自由的灵魂亦在画中翩然舞动，那愉悦似乎已溢出画面。

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